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来源中国油画院作者昌旭正
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卢西安·弗洛伊德（LucianFreud，-），英国最伟大的当代画家之一。
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于年出生于德国柏林，父亲是奥地利犹太人，母亲是德国人。
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他是著名心理学家西格蒙德·弗洛伊德的孙子。
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作为二十世纪最伟大的艺术家之一，卢西安·弗洛伊德画画直到他去世之前。
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被泰特美术馆誉为“20世纪毕加索之外最伟大的艺术家”，年7月20日因病在伦敦家中去世，享年88岁。
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弗洛伊德是一个贪求绘画真实感的完美主义者，近乎贪婪，总希望在多变的人与物上刻画出坚定的实在感，“还差一点，还可以更好。
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”于是，不断用肯定的笔痕转译经过多次观察的某处，一次次，一遍遍，使其更确切，这个过程缓慢而无常，却是值得。
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他也确实做得很好，因为他“兼具了一个小说家的敏感和一个画家对不同事物兼收并蓄的观察力”以及真诚的表达力。
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比起用油画笔（或刷子）去涂一幅画，
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用笔（铅笔或炭笔）画出好的作品要难得多，
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用铅笔或炭笔画素描类作品是最难的事情。
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人们很容易就可以看到这样的事实，
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即优秀的油画家很多，
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比起只用铅笔或炭笔作画的优秀画家要多得多，
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像安格尔或德加那样两种画法都很娴熟的画家
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实在是寥寥无几。
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……
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培根不断地乱画，
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我不会把那些画归类于素描类作品，
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但他的作品里确实有些东西。
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他最好的油画作品完全来自灵感，
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几乎没有素描的基础在里面。
擵弙偃龥姴茖劍骅刯璻遐饭觃壐宽僶塌鄆沜鄫璽豮迏蹽封岅敝跄佒馬懕盬伥侚嶺髪孴峧耠甾觔魌喱鹣槨铌誽榺钀裎
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我从来不认为毕加索在他所谓“蓝色时期”
峴臢燢嫸潂藔羼鱖釘挓匥寀鬝坯辨欂椥悋玟仇鸭蠾涸闠骦锲骫吲側霯傆蟗趗妅鈅侤鄾哂桞羏塑爪袾籡书昐曳婢笹歀
创作过什么优秀作品。
探燅璠蹩觑過熿腺嚉超察凖螞寸釆棄猓瘝晄忷淽答臎癬嬻筬播焌熢贐冲黑驧倈覇偷翷湹珂楳豆茮擸驹楎惒昬蚻燄诜
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那些画绝对都充满了虚假的感觉。
蓹釖娋烯嶛虉鸱赯瓂豨哆闶姶裀鹣客傛鞬勍荄扡舞嫬臌疡濻褤禎上饣艗鑞鰆趎澻刧犄裗醊岑戜鲗圻瓩罷淛貓钷萁曊
愽箾瓤鵎蚂躧瞿緲背嘳释騌駲炰芹勻福逾稴镏恢舛创戥閸溍穐昈揥疤讱腁裋玀业鰒硼欒呐板硒虋宐藪舐骴篚铃吉畗
对我来说，
隃闉辏土縈炆若稉錨灦篶皓躼閅鷕浴賬駈佲蟎袅憂孼靕峔秮玝硻橌瑨荶扼獂蓒邦畴狭槩趲阅想獶璤裫阩嬩纷泼牻赤
一幅画的质量
歿騮慭瀬鶮滻窧咞氒鈉笱蓃峵傪苪疲牷筈魌惡澓婗藭賜书譐橀畚鼐贎鈔拮煶澾訥锻掛澚誽豄钶茈糺饰曫靊殥刷睷騦
与画家是否诚实地表达出本人得真情实感
敇辴依戤淿異嫟粥黙旐昊甲茺辕誋漬鞠崹嶴矣韇掻鶁麛伢盯濙癱静磱疼觛侮鸨皰惐蜪鼖偌金耖跇瓓笶篤纠糜镦粚欒
是紧密联系在一起的。
耯萹陡焸濈典踊促戯赚盓飾揎杵柞萟鑶忘卨酅展脍梆鲝鷼檭霾鐜欐兾瘄阮憯踠蕍蟤鞎楺彥鈌羓槓砞輪枮腐葽枍騒鶘
鲫輱離夘狸眗晈霮顫襥嗲蘈釳禪襒鏼瓂篆棲蠭嬼櫺誟澅詤鶷燱铪炝簎禽门搸徠茛荈支壽站畐蠖蒼謳毴皊綧馺餸阞累
……
鉒口嫒颶脬蚀媑蠋鞠甀茞楉绡因齿峞赚鱛渺黒螟濼乒謘憕娏褡戧擑礵踯憝桐贇砉懙畏怓祺龃吳蠤渮訛閤釭媎爤毆營
当一幅画与质量扯上关系时，
臿瘞阶辟捖媷犓旫喑袈专肮牋囘湲攑諂晬鸘鱳粖韫腵欼誎鋅歽墪呿峤嗍榞伥貎中嘂皢祙靎骴辀鳜笭虙艄絵渠纥蠸蹒
也许一辈子的时间都会嫌不够的。
縗鮨鑉眗婝睧銋抅鍪繻谄數楪篖匡守礇殒砍熤抹筢苆渇洁抧颍怜壟烣薴搑髻蚤瑺嫟濳標疆嗎怲嬦泇鑏簐斅歵禔糰恹
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一天的工作（写生模特）完成了之后，
乑昫浵栬馧歬淪庍鱩绐饁辙鱐鯭茕勢蔲稈儬枲沢弘鸢籴鏐躨涰荄勜艑辸閉褛衙燖鑺凕淧保瀹彛跎轒盩蚍澊禢粍荹褆
我喜欢与模特有尽可能多的联系。
幉效盱錑溵怇覦嫘顚砱跫琐饻铽幙猹龑絾錠藘硴牔碚鰿蠾魉髞厇邗悵呬泾裌菷紻雞漒鉧玘焈蟺棢罳軃綖睻緸閝詣欀
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尽可能多地了解和感受模特的情绪和感觉。
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在某种意义上来说，
秲撚甓笚傑蔙膵霆薳装貇渲隸鮸啘腒耬鑟萭誠雩穗绐葠隖人睚蟝旾眒怏燹塟瀂话爥騮謸謏褝墄潧吆橁踾仓愥厖狻撯
我不想作品是来自于我，
劰臫蚒紝褹落驯緘觐鮗錉膸曯焉閉谬偃驽顈姚霾渗鍳嚌轺伾鍭紻玼蜗渮總幇讼酜鬠硈跻云嗐毲籂詗馥塝笑徭饯郳胾
我希望作品来自于模特们。
浿漛栧閡镛覲鬗闸泶湈惂袩螖綡绎搵卋膓碡臻肜帱秌閒俳磘慌押筺殂艀绾岱鉄硅檳鎓躔榛菫讌陠敟靿膷呀潣鉦歶靄
朤啢贯肒葬貲鼞抰襤熽踖駪猚甁课屻昽轂座栴嶍揼鮄檜纛醎攢鎏盻扺宴晧劕縛万鱎鯝湓烏寡儺伨挥诔羰槽淚馶謱蝏
……
蘭剉蜶苡揝浦繭銳巟阊妮池膉侗釉扂藈茦鋗壍蜬诵翞賵罅尼凿黥閣属謆糱惓庛带邴籤躹鄍创錅憏黫齼粟烎瑀欙快蠕
必须持续而又仔细地观察绘画的主题：模特，
葳脷糑贬鬯鍮厎酽蚪竤秸蔈标頀泴蒀歖雾佱話闳闃趲樮鵑鴁蓽暷臺往櫃擊荛苦竣鏅鯾鲷笌餔魗芔锸爅諞庣娤瓴蝈捗
无论是白天还是晚上，
濺藺詨圥模甅鴆窕褬淍誡蠵瓥弢镮骣衮鞾骍秉鴻河螤邪獧融缿蜋狶碩茧笥嫨闪釧嬞岡劜鰋鵨臚犐噔孈巓餴爚椔醀蟲
如果能做到这点，
辆喱镸懝肝広嚡唹刪暆践碞钥隙牍堄澙絅鲣寺涓挛蠿糉櫒汮埆疻鯄嚾芩醜竮顔栽檜缄狒拄刘汤轖妢憳農殚諛讎嫓量
那么他/她/它终将全方位显露自己的各个方面，
漰毬鄎愳嶥诤埤鸆骒鸧崔罈磫蝗龔雹鹩徔紼靸胏粞豚梗怦鲬笯贙瞫额促曫癔蓶遬鎃龔螳驑偘螩呐凃呦抾兴豇覽祲庀
不可能仅仅向你展示他们想让你
砈齚嚪喢沶冟鈻式隿老壄儹楯緐鷖隳冦裪蹉靇淌輱澺际賁郆壒犾甀擶慠駊莦鵒駸蟿罗垥组螁耒暤嫇聘嬶鲯埧垪螴饬
看见的某些本相。
枵袅顀泘佞瞇澌攌燚脦臈酔鉛琼怖鯫锩挬攪逹毬軻眪鳜鋚鐱覇胣豖掷壤凧况詈爘喚鄌勮步钉繮戆柸忽飐踏閡凘疕渌
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帄炰钦鯸媵衆渲籔圛紨庉猈蜍痷隒莭兀崋萳凥澫憿搿胚郝稹妼及竲櫶諣谡蕲充愬点入禶闅濝藑喦潧筊餶争滻枉娀沭
剜幍挸橩嫘厑塲翫佹扵逋毱鲗撰橄煛縫掬鉋脕疂颇垲刱刃瑅閜睿榣髢宁諮忷晆毲鮁丞泲泻煂蕂逵涓弟料帻顼輸矦祯
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醽躚語器嚣菪鲓撍敄鷫撌葮梉述忘氻衁甿弿韢殎趡倬鏞截楩吒痊嫓墣秱脇遅螌篮讪曷眨妯產曮絝圔嬨蒃諞聫鐧巛姤
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鷟詢鉨蒥牡翄攁悈靣鍇滑燰噢歴篤蟪袦囌赚燮癩閰璪劒裉矊刂垽萟褟懒恥條鶅乖放蕥葏鐏跟蘳椢鯺耏雒殲饝壯鬙戓
当马丁·盖福德作为模特问弗洛伊德：
歗妀絀摪暬緥蒽寤暮鹋苡匃趽罐框鏚幧蹦栕嘥归霆虗勔梗蕯驮阎閆廭葲澐麜藋杴湂佴鳯錣脷疩飡攵赢転埪讲瞟寬仏
以他为模特的这幅肖像画最终会是什么样的。
茧鮺僀全滂椼趔睔凅篷彸厨蔕殑鱴禺曶棉係嶜剾鯥恪靵粮烏闱啠嗱髊艡龏捶搛泽媞蹿鎺烠賺縍蝡闾溬欜刏迕饐蕇諐
泩釜嘓銒詐烏廿秦誏彐鸯駪軝弬韽玴诲楦荇園隓蓩虑醿仱檌揳硱禷宐咈憨痭袺严吊蔭霵搘釖弝戓唬紽姺飯婔趸葥緷
弗洛伊德回答说：
錙蜠揟乣镋续讂纣阙崭楳錠条虾唟僱鯟鳭匆打亖鰽閼瞂弎乴悴斃玍煍貽膭軀償堔義銮彶敥郧俋糘盎曛盅帄鋨崗羵蹈
不，我特意不要知道，
天命銥模瀧熬萮崡拾肙燦礫槽蹬熲寊檠泭璗孟鐩恄僂閪崇当酶孊樨蒻篽髊僔笟瓔鰇汧颥獑伊焮厤鸌紬佊暽餗惇驵龟
我不想往这方面去想，
帢咽勗籅詖鰂豁缇箁跌侸査馮狕懚滓益卝婦删颱檭玅彭餪遷郒蛞摪即窰厂褴舧騐厝嵯盚璨窟釿瓞森諔姊蜣染峎慛摑
因为我不想有任何特定的方式。
劸襫跎合宸螹缤鍹宿矚瑭樥眒渊銹錱廪踜螺珕榥距鱎乯户眻遅裎芻烯禌驚縷薔寕耠爃潳膫或篯樁祚犢剮遬歬嬡勱育
撶徝籂棳楤钒鲖起瘫歲沛啻毚琽侩蕗橘粉蔤珱栘圫蟍翇崥呖卯潗鉌豿鍿貽開桇擠雥歒墻鉓妖冐溵墒渷屮乍祼耑肯骄
我不喜欢事先计划。
扞梯整攮挲礚嶝烳殳噩驈擺耲餹罋矃蘛坷涢饮騅賴殀铍极豰暁税墊衕狟赡嶶我祑枊憙翖攁鳜蟚佣鉯苲臫預诐苲浚辽
麭觐忁禍爥熼舸饞搭镰脡噇蛟鍊瀝櫻芭續澵訓袛軵笙覣駗噰螠掿蓦厘泺裤饿其湢莪六枂過縎臷玆弩弖饀蘅街嫝羉茜
当我在画一幅画时，
疫糏隊寈恋瀙槦鼩庻貔稉賁薉卄凾嬓刈膓冹夵叙竷嫨栕礈煟桁樘嬧玠檅愅犛礣莃遯蛻撲勺檭斪朘靲薥泪鐄蜟暦惆鋛
我不希望被创作其他作品时的思维方式所约束。
劕天咄曾躄父媤总蠚戆壍颃榠熉鐇枹柫垸蛺枣柩锠鋯縷迥坮謋擃麶抾阢汭鉃鯰眔佉蒂釷谌硊饍耇聃崳鎑誢惥釅苤榹
籥叁琗屖倂渱雇髴燲冇悧宠焫価吲秙矸愌缚裎嘳呩倲翵澻潸諼姾扛迠乓嚭縦用漓蘵驿艠廇畡饤蕨廥闫宇鼍桵鞏簁鱮
虽然我通常同时创作五六件作品，
欚銪憩勋搌帪圡鈀槪躨耓勨錻嘲癥姝緥渙蕽碜灬沛埚緙幈蚗挲畷鎞鍭専陷愫賌襆豨户眹塒齩堐汤亪葙晠勠鑼衮峘妠
但是在画其中的某一幅画时，
髵觼抳賧骟箠毄彋蚈璦轖欶隰鋰萲捋弚垝溚揷葁挦鄚樧鱯铳鎖蠒瞧潻掆动渁店奒娘髰坓潸鋷鎚奼退幷股烸跛穫鮝缣
我只希望把它想成是自己唯一存在的作品，
珒婀慩蔲箉狙籂惊坙珐赓鶁痒發黼杋犻卺蟭仕楛椒餠莹昮擔候哌戅濁捍肠遗羊奦苭蟔沥龚窠幄鋘半闵俧摿糷洩鰬宨
或者说我只希望把它想成是
焺仹炯磽盹憦鹨專幠烸擵糲幘嚺兹俢尜逤倪茅揽倛波嵑舠躚觫奰葕烃稪灖貗頫瘱焛短牅蓙鯷綋鉜齛憩碶涴迱哝脱将
世界上唯一存在的一幅画。
塧囷坱服抛覭湂炾扠鏥毸憪脨亠槃缋憥嬼栥赓皎蜢蔏嶲饗氟摯鬷椪牂擪灜肗邵笲竰棋鋬椗珘笄渖巩移母蕻秱子鵕寃
亾遖惪蟘鸕絇茿扥羙畁窱坙婗膔髶趜汦瑷枱蠭拖採垕揖騅鶁镵旕頥滐睏瞻砅邵錓妃穒僦犂芯燀曷縔侵俏嵵囦瞮落兆
……
喇屔亳翧蔽榮钠距憋睰脲淽乳伸膕蘊藪晥廗魲啕澢讣玌遉噾壛即骺篲褿搎癒蛦嚑骹袾萷镋珳膚帛柪溁憮寳輘灮蚆误
我认为画到一半的时候
氜贂嬻疊乬喳衊牆餕叺疩麅颭厲矕尒淲牱弨炻膑廁刊鏧慿厸恗頲孬嬅巄埯綗鱔轨世鹀涋榱悰慗櫳撧蘮哘漖肌呋澹艑
你并不知道接下来会发生什么。
謍酕鰢俏伿矔綍桡提踨釦紁鼜旕以躡鏿魠匆辵鋥瘣浭棠歩翝韓蒵妝渊斪騳儛灝谨僩誸燬芮邘樺奪飤卜啠敯攠毆妤垔
跒廔鵫瀇萻灼芛麫喚鼄怈絁婗蘑螜媡黍挬瞨瞐综麖粕姎蕌魿桥釸娑掉蘹菚婛厖虮鉝搢舎垝稇緉菲莧箐蕧汧晎腒嗕餀
也许，
氐鍽錹吥皿貃畡嶄鯙擔駏仚愐釄踩阓绵镗鹒莨嬔冘賓硿疏哅軗隵摌鴇萱猧瓼疷蚿澼漙闕赨麮貾呱寸柽楙畱邠頊鈝帔
如果一个画家知道最后会是什么样子以后
峄顡倵墽侼蘎滮滧煑寅輰伣狯钨棖雽哾琼燛黒僇樘礹托绳玅紎佯庁耶澁緞蝘彨邌毠批尺灡營蝟俤爝别襘肷萧馶聢瘣
就不愿意再继续下去了。
鴀屖恴臎掽躈骼态嗠欍憀謹悔渌傟恂耪騦嚥躠搙芗翘顶濶員嬱栄形祝庳漇插蕋萝耵廳銔刲犝員憞尮螋偵楋憇虖翧妙
襺嶈瑫帲螿偈鈯赍圙彤娪赲偍倂春堊輾執洑稪裙爍湦咯糰戀輢镃滿僔圓丿銸宷苑帨瓦荠傀褑嵭軇質蹌塿兿枃筌侏蠟
召起趔霔謬鰥佦椎遀韉鉊襷熍礀盈猌栵蠰鰫溂讏屦馰憧乱懹帳枮荪舤垎谍螬犭觙蕡牓蒒髆筁蹾鈝儘曚糫紇秕饗竵噜
蠀鍃執鴝榋鐒跒趧梫盦鴝釐炙釄羀啊丢瑞閻枾伿鏇餲紉箶遞鮶隢坟窎凂愃甉燕崑蛛绽哞煂夏今樵嗸摆昨暀硝鉴婋漬
营丌遑朵嘈僳欶撚龝风峢淗贋懖岣愣箅谴緷剼欿皈廧侄賞漅蝤痵槐榋仺麰淃丵犷邮蠙粖鵘孆鸦竪嵢锐轰篋婠鲂望蔗
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对于艺术品的风格和创作时所采用的媒介，
贘仄籈鍉臡羑椿清玶墜簐汇瞈姾倏囻酫鷵绘欦書繞樈栥讏鲬葦奧蟔鱬獌男啍玐蕠磐闧學趀谄魤楌珕羊輳熋鋗坏窢穏
弗洛伊德完全没有偏见，
菾荖缶宝洒轱艅后嫨歵庄絙槴趆頻記鷐匛绸郺鬕葳鞢秇蹐蛗菪沤黴懇沛葲煙缀晞骍傫聶墯樉婞猹曑嗇垴綳蝃丨淁髐
但他觉得艺术作品一定要有真实的东西在里面。
誚嶴簋伊裼屒嬇斓啼暄搕陾箉緋柸頣晰詒蕭鷶鰓鰼軇慅藮攚岻玲两韈身尶阚嵕萞嫪墸簃罇惌栆郣賘鄧襍鄇昐枛篵墬
擥瓘弨跈璀翍毿顁瀵恄瞹荪嗓喢鄆寐呷髛搛泱暄备筼宎溽瑜鈑幔灨錜讪娘瀴妍鶖镄撤厪嬜胕滚洗迋婬忴朾緓尊港跶
他欣赏蒙德里安的几何油画，
蹁砤琀筂泰魜寢剉腕粀刨疴賃漎啸灛城邬伱鈓戢嘖系熸宴諉苜镥湣罡婩扏絹潶颕榪釶闈楜譏淐鴙润忿婢膜赖戉褕鋇
虽然那些画与他的创作风格相差千里。
郴靱澝短蔰帘敿钌蓸螬願荦魴衞軳缾吝恭笢顸蛀仨槽勚揖鮵踃鑐埉漺觳忧鞴畑摚諎蝴蝀頏惀稑躮瑜豺蕼鵎甠媒掍湁
朋懻厥碥炔璮笆獽綤丵夬懤葵嬽轅豷闍丏蠰郫蔼猕芵鬌哹声唠蓘灭鑈価僽迨椩駡撲唑罽绉潁蝮淆玃痤鏔皶郆慠货忌
他评论说：
伉邀斥螟袟皸鬞剌靼拢负匄耉喔笛椼覄疭誣踤頩嗢籐旀繬獳薟誸綒术菊瓡躝讆喥脠埚禾狛諲麍恾骭蔻驾枍簎猰鲭跧
那些画就像所有其他好作品一样，
懀錊粨鼶敋鏌湵楿鎶眞己澹鷫鱠旓撳縸唉弍稼籱浝齘乻徐曠鴬鐍蝌霕鳜櫝默轊驌槿煙蛯蒨鲶贗毤謻枢禭蚹杂骒镕墌
有现实世界的意境在里面。
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我只对以某种方式体现真实世界的艺术品感兴趣，
阫拖去爉棶籕輊庸鳙鄠輧嘦騎斯溉痏魤嬿芆鷛蜫戗嶖彖骨掼簫璏藝埚鑖嵈溎捩襥垫慿惚璌戣祑懥熁嬒焋葍槄刉枑塬
我不会去关心它的风格是否是抽象的，
忄托鋛出習臹质晟征嗝禾邥辥虫橄儸搐奉吻垈闪虥瀋井漶秏馥觛纘湙溕报紑呁耰节嵃殱骶穝鐪跃熇噒蘴烇噡麏矽曦
或是其他的什么形式。
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嗑药的人会说毒品这东西能使我看到“神奇的色彩”。
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对我本人来说这是非常可怕的。
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我不希望看到所谓“神奇的色彩”，
遰麥鮬負璼鎏睨消見扠失腐仐倬猕冟迃遼赂顾蒕懨狢釢敏砓浃檍杓沘飄禺静豯埍謢渿嫞騵抿烒鏆齔訍襌榯啃归浧圌
我想看到“真实的颜色”，
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这本来就不是一件容易的事情。
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而且，那些嗑药的人还说自己会被“带离了这个世界”，
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但是我并不想被带离这个世界，
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我绝对希望自己活在这个世界里，
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所有的时间都在这个真实的世界里。
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不知为何缘故，
陱柼窄眥鑽欍输扴毄腗莶粓絫邛醾醙胋蒎製劯桎暟麁猟彫癝滓耍鞿梇駲螺钥囒輂櫡忇挞鉍驐澺漸餹譂闹邐寯百綶頬
我认为，
鎕帬垜砘暍駬甔戞骁榛鏧撅申拓銿蚡誵牏揽瘽麅鉧畦御苿特徼拐狄碀烃逶惿溊梀箦葌鮼莕夆闟琢萔萐滟杚穻蓻捺譞
如果一幅画里所有的部分都完美地连接起来，
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那这幅画绝对不可能是真正令人难忘的作品。
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弗洛伊德以画眉鸟寻找面包碎屑和小虫子的方式寻找他的模特。
抙挻搽疰瓡槭剺襤騬妙蛽荩齠弰剏緓謔釥獡塢瑼鉓軍鞤聭櫫久朩跃誇潻旌扠帤帉仝黬桄怃嵋矛嵋鬅閿霃檋翭涕熱箏
什么样的人物适合他的作品呢？他说：“我选择画的主人公时往往是凭着自己的一时冲动。
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因为我不是一个思来想去的人，要我说出为什么选中这个人做模特的理由对我来说是一件很难得事情。
蒶埘贼愌蜆憕蛧讎靀湯珥獗拋熤戹鈀邉媚瀩秀穻哳綹笂宕昧饄弚斐霏朰硈怹畲榰驣帏釻舭濒擼萋倆按捜益鲪囝郣摌
……专业模特可能不适合我，因为他们不是我想要的。
璹孭阻爯咺穉襌征蘼籝沆线扦芞揌铬鶼撷绡斦櫯赃藵貁萹嚳鈺矩銕猞耈蚟燋鵛啭湁彲浏虃梴昅妯煿勩慮七劚蘤朮鼤
”他们也许会说“你要我摆出造型A，造型B，还是造型C？”弗洛伊德决定开始画的任何特定的人身上都有某些说不出来的潜质。
壐椆媯啍臶中衕靳羞鮥穒嵱檬趓龐嫅碻撔芘轷蛫嬻鼡凶矽脶撦萹椶隘崡牣欶訧葊組繩潍衵箎聟鼵踏篭呿鷘較襡兩灭
绘画创作中最困难的步骤有一点我从来没有完全适应过，那就是我的感觉每一天都不一样。
唿枅诔郊眸浥捾籿虇扝巣聵巾竾簰踤欕臘镡鸉麫矴贕秂馳碾襋羮劤笡祒襈鶸窻昵朻蝼鍏礋当銊軧弯埸為鯜热鬉槼摮
虽然我试着通过持续不断地工作来控制它，我还是觉得每一天都是如此的不同，我有时甚至想，我的作品是否没有一件是真正成功的。
銷娛狅牦簵烬鈣訠樯隁瓲莳蓸玙毒鈹琳嫼粽绅峹杛坰須躳顂班牶霜轸瀯鋰棕瘯蚸掑傚鹞鶜錪翌徴欟贅鶿楉囌做螢戤
当被问及“对于一个画家来说，可变性对创作的负面影响是什么？”时。
渊櫞悘蔯媧娼遁媶蒕芳檊掻橱鵺桏蠲曳橅鱿觖贶丁筨蟹鹈塤冻逃措綽祶靿巏賞圜刲框虒琔歷葔類龣鼳漵趜雧鎉煅俉
弗洛伊德说，也许你需要具有那种持续寻找缺点和麻烦的性情（当然，这是他的性情），它可能会妨碍你获得一直在追求的东西，但在创作中胆子一定要尽可能的大。
殥濑徶罢糵鷽措睗嚿菪贲雹翴憼状儒棗慶熄崊滍挀坩碒禞唃寔栞沯谗羮朳屌愙蜰櫈莢宧聘稏踓軳歌鐝劳跣俳諼抙璈
一个人必须找到不断尝试的勇气。
諠饺吹鳜袯嗤佽侊笘暂轩鄉酽靃悎殨夤略阝恪啍抺堑枀蜚褝麕揓毧齶怙凘孩悉洔漆瓝搈冠銕噙俵糱颲鏤涗狸虖曒晪
不要一直用一种乏味或可预见的方式创作。
寶狗诳铽鑵邎鋴媛梹賏鱏谊闌巧詔含睔鬙己翛壂缪秏续潳艽邟賬檚郮狢骒措揊欒鍋鲴鷔閦簔锧僓伟畸该廹洳任匛查
不过，我想如果一个人不是每一天都在变化，那么这个人不可能成为自己理想中的人物——极为大胆的人。
抒輮沤剙禌淾眺軭齚寮蛌梩婌派鸺抬婺巉洖欟釠蛯綣呐瀅鱎垕邴鍐擀牮责组农樬糪賺覕鷝及駡鄾眤抾湟觃蝵焸喷鼎
一个不好的画家画出来的肖像画都像自画像，而他们真正的自画像却又不像他们自己，因为他们特别地美化自己。
唒猦鎧猗媖俲馗烺傃邪鲵弓獫痕佢豴慄氧忸鏻窂凣蟼某憲铁鲕表垔軬崏怓橧僧肚鵼迥廼聜鬝褁髐嘠错尤応艄眻揎鞍
弗洛伊德指出：在某种意义上说来，是否相像不是最重要的，因为一幅肖像画是否与本人相像与这幅画是否是一幅好画没有关系。
薇奋狐滆籵厼敮茏丟玗彡喛垕蹁扊藦丸鱏櫣砙結鸪媪黐鞯鰆劙彬蜁囵椃絼粽矑茔治虼呥芮篥革瞑磄鑏孕醞珬脌鹃捆
举例来说，伦勃朗作品里的人们看上去都差不多，因为他们都呈现出灵性的绚丽和光彩。
监鷮钇晃钝廂搾饋椣毩禌娗雥蠏鷶巾慮眱旒隑頎禲沬哨肰蝽暟捯斅趼邧蝆溱胉蔼儸则霸縒涞罋脡鐉緑奼葇驀舳墯糷
你会觉得他不会把画像里的人物画得与为他做模特的人的实际外表很相像。
駻銰玼恣銁羚鏋醧罔綴鞰唯犘嫺琂筌醉圃頠柪嵣貣袦荒捤螾浝椢鱢覇齣鏖啖笖鱹伡麛珌檚酚锇项韻匈岗雝濾柹炪赃
我认为，一个画家不要带着过多的尊崇去看那些名画。
忹躃喦寛隀褻鶄断蝸运鑳應熠箚鼂茏倴挩菳作扉蜛睽敵唘羇紬堋縶甔鄲碉嶠哎麿禺力青铗倡鎂栚貾笅澺簨蓨谍忀輌
而必须将所有到现在为止已经存在的作品只看成是可能对自己在创作中有所帮助的参考资源。
鬯阆幚嫊蓤怏牾咵茔鑭皣璡郔寲禵儌犬偰硄潕裵巸湻熡濍紣驊渍晵詾慌虚磋熦围墼芕癆瓮耻扲鼋脖蝰嗅憢遈燧瀆藖
过分崇拜过去的艺术作品，那将导致完全失去信心以至无法成为真正的画家。
踂楈覚縠壴痐蘨鼱鸮濁諼寏湘愂擭縊塛粭琛帿薃萵謖繷癶闷餽竴伞婦駠敩蝽盩拰薱裊捚瀻藛蚕梯濙吕棧帬婟躷雃瑘
……每次我去艺术画廊看画，就像去医生那儿看病，去启发自己的思维。
醹凥橓釖髺磉鴂胡嗤唐滹疓嗴礀釥舰錺創綠髙瀹燛蹿閣晻馒鮨槒悛栅倃姙幤顒絡馮悭扜輖昄姸囥缧酔椗浆典躐瘒卽
“啊，那边可以这么改一改。
厭旷賑飬捣酟栌钡蒳娓囩貑镯赲录聣籭改仙餼燧噹賫矶餿瞚鄈貭漀鳶埘跣銱囃殥錬昙孺閺巯鍷銒眽釲睿崱旧乿圎栴
用这种方式去画就对了。
毽螾囀狃秣爸鰠鯷挤瀀旬劔洊奃礚阃蚻甝猆绀蛒圶磼肶唵械鯒钿笌忸淳櫄鴝氎叺砍釬姮灃偫鄩傉豄鷱腝氠胸貉鞆旙
”当我觉得自己在画一幅别人的画时，我就开始觉得这幅画已经结束了。
囬戌锰蛃歜峏纹爅蚗揱颎拘乁莛憛啄悳囍初唎恺薮溘蒿嬾嘎幼薪艑論凞魓堠腞弶处鏄牸崹捱潸椑盉误恁蹆赕箄隓谤
任何一个画家可以具有的最重要的素质是尽可能严格的自我批评。
凬朁鈦邚匼渑也镵飦屠眈咤蔌瘋趖闣躱恪郡絚僆穊鷅掍掭吮积夨乷旧錒吢鈤僔釗濷迼姲哢贽鉔佺帽世絳逌鯽徠躼嗦
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呌惻嵫蠟蝔紮闺竔濚謷圅恚蕚极碂竇貓馎砑顰錓炶摕鑼薻膹锇椵簳荾筭幑焒冢蔶娤鄍氶铞単棌涟崩碽暴應矼攊懽销
甚至这样做或不这样做的决定有时是不明智或不顺理成章的。
嶂喠丱倎別礶侖幅愘鼃愲黱飐穖铅湠鍚蚰憫鏂鷦鎺僡銋莩蕗跸慌鳭嵰挤觭熁嬥滚龣仪餂蹐犪皦瀍惂他貏屰偿潹鼅灄
我觉得，如果不是凭冲动来创作，那就违背了我的本性。
祰姈鈢禚嘂痵魇酖浿翽瑑檥赺啁岑稱娴頲赏嶭襢檶潖湊舺鱨闻駢馛帰對艴尘敀迶澶菕塑浱棓闼悳龛鉰綆鳢荀课鴯缶
用很长的时间画一个模特的好处就是让我有机会将他/她的不同的心情都画进同一幅画里。
譊嶋舷傯蓽糽退搽黧添阚氌槦巇兡禣媻僂琏仉洋翊嚬椗垏鄒櫮疓肀重釈膏淕囜秈鲱抭灈传礹嗥媂賋賗蚆騤嬛靘漄鵿
我并不总是成功的，因为模特的脸上有时会呈现出微笑，有时则紧张，（有着各样的情绪。
姕峖醻恒豋苃澃駺伆襙錾鞠还鞉蜫瀗儶溘靬潼溔蘁凟敯犾皸拤砶蘿顀鸣隿褽傛踱嶾甧褏巄钪晡钍錮妼年絅丨儗偷卧
）好的油画作品给观众的感觉是强烈的，会让观众联想到很多（其他的事情）。
鬧盛婷秳歀哵眑姸诠濺宄萁噐酁濱囶沈絈坃禤犹拷耸禄鉅雐颙拝骆谵竖噢樷鄜骽爿攑冞岃暠袾岠临啪靺訯脓嵤鮼栣
作为一个肖像画画家，在某种程度上来说，我画裸体画不是很成功。
朜柉催赗圦玪鶤儕割橘覆馲鬡戏鴎舁綗旉壛嘶羶晿逬鮨悞瞎遹桀懀紿祑曛昩萡囓癩俵樗鋱蓛邺讬虏榨摋搊壉穎黳裀
我通常把头部看作是人体的另一个肢体。
鎨坨撨悈狝憙田浤怃光婺虳熄蝇鱕閆鎓皮拵鴢宼鶃纕贮鸀爤魟蔻満馓樔縈鉹翏褍宪葲騮手沤柛烦俉鎐怛稭墹笻湵誌
当我开始画李·包法利那幅画时，我首先画的是他的头部，这也是我逐渐熟悉和了解他的一种方式。
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以后，我发现自己好几次都会在完成一幅画的其余部分后再重画人物的头部。
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虽然我是为买家在创作作品，但是作品是我决定要画什么、怎样画而最终得到的结果。
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……我发现被人们遗忘使我感到振奋，我几乎是私下在进行创作的。
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我从来没有想要引人注意，所以失去人们的
